关于西藏的绘画艺术，人人皆知唐卡，却少有人知道壁画。但不可否认的是，在西藏，随处可见精美的壁画。大到宏伟的布达拉宫、神圣的大昭寺、美丽的罗布林卡，小到藏餐馆、普通人家的民居，壁画无处不在，色彩与线条交流之间，勾勒出一个深邃而绚烂的世界，穿越千年，为世人传递古老的时代密码。记者 韩海兰

壁画保护修复迫在眉睫

壁画是西藏文化遗产的重要组成部分，内容丰富，风格独特，主要分布在古建筑、宫殿、民宅等墙壁上，生动展现了人民生产生活的场景。

布达拉宫一组由上百个画面绘成的组画，表现了公元17世纪布达拉宫扩建的情景；大昭寺壁画“欢庆图”，表现了文成公主到达逻些（拉萨）时，吐蕃人民身着节日盛装、载歌载舞的欢迎场面；罗布林卡达旦明久颇章有“猕猴变人”的故事画……这些壁画都翔实记载了重要的历史事件和文化艺术活动，不仅具有很高的历史、艺术、科学和文物价值，而且是研究西藏历史文化的珍贵实物资料。

壁画依附于建筑墙体之上，保存时间的长短很大程度上取决于建筑，而建筑不仅有自身的寿命问题，还面临着天灾人祸带来的风险。此外，受自然环境和人为因素影响，大部分壁画还会出现空鼓、起甲、裂缝、烟熏、颜色层脱落等病害，这使得壁画保护修复工作迫在眉睫。

壁画修复重在最小最少干预

我区的壁画修复始于上世纪70年代。但一直以来，对壁画的保护只是任其依存于建筑之上，原状保护是壁画保护的主流形式。

上世纪90年代末，随着人们对文物保护意识的提高，政府职能部门加大了文物保护的工作力度，使文物保护工作更加规范化、制度化。几十年来，我区文物保护工作者在壁画保护修复方面做了大量研究和实践。

自治区文物局文物保护与考古处处长许少国表示，为切实加强对受损壁画及时有效的保护，近五年来，党中央和自治区党委、政府共投入资金1.4亿元，先后实施了布达拉宫壁画数字化和罗布林卡、大昭寺、哲蚌寺、小昭寺、古格王国遗址、东嘎皮央遗址、扎塘寺、贡嘎曲德寺、平措林寺、拉隆寺、科迦寺等壁画保护修复项目，使得部分受损壁画得到了整饬呵护，重新焕发了生机和活力。

在壁画保护修复中，自治区文物局严格遵守不改变文物原状、最小最少干预、应用现代科学技术手段和继承传统技术相结合的原则，坚持原工艺、原材料、原形制，采用科学的保护方法，通过专业科技手段，对保护对象的所有材料进行广泛收集、整理、记录，建立保护档案，并且在调查研究、状态评估、充分论证的基础上，确定壁画病害的成因，研究制定有针对性的保护方案，从而真实全面地保存并延续其历史性、艺术性、学术性信息等全部价值。

数字化使壁画信息永久保存

世界文化遗产布达拉宫有1300多年的历史，其壁画主要分布在各个殿堂、回廊、门厅等地，内容十分丰富。既有历史人物故事、宗教神话、高僧大德的传记，也有民俗、体育、医药等充满生活气息的题材。数以万计不同历史时期的壁画作品，使布达拉宫成为一座名副其实的艺术宫殿。

因年代久远，布达拉宫壁画或多或少也出现了病害。为了保存和保护好布达拉宫里面的壁画，在对壁画进行病害治理的同时，从2012年11月开始，在专业人士的协助下，布达拉宫开始对布达拉宫现有珍贵壁画进行1:1的数字采集。经过近4年的努力，截至2015年6月，共采集200 余幅（墙面）壁画数据，面积达2745.23平方米，形成壁画数据约3000G。这是布达拉宫首次以原尺寸、高精度的方式把壁画用数字化的方式记录下来，不仅为布达拉宫其他可移动文物的数字化保护开创了先河，也为我区其他文物保护单位和文物数字化保护工作提供了经验参考。

数字化壁画保护修复工作能够将壁画信息永久保存，为壁画的物理保护修复提供充足的科学依据和测试环境，将保护工作的危险性降至最低。同时，人才作为壁画保护修复的主体，近年来，我区也逐步加大相关人才培养力度。“今年5月，我区已建立了西藏自治区文物保护专家库，涵盖古建、壁画、科技、预防性保护等多个方面。未来，将继续培养壁画保护修复的复合型人才，推动我区壁画保护修复事业的发展。”许少国说。